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Osteria del Buonconvento, Via B. Donnorso, 5, Sorrento (2026)

30/09/2026

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LA PAROLA D'UN ASSENTE AD UN ASSENTE: QUANDO SCRIVERE DIVENTA ETERNITÀ

Sfogliando i volumi del nostro archivio capita di imbattersi in libri che sembrano parlarci a tu per tu, oltrepassando un secolo di storia.

È il caso de L'arte dello scrivere di Giovanni Mari, edito nel 1924 da Hoepli a Milano. Non un semplice manuale teorico, ma una straordinaria fucina di pensiero che metteva a confronto i giganti dell'epoca: da Luigi Pirandello a Gabriele D'Annunzio, da Matilde Serao a Benedetto Croce, da Grazia Deledda a Filippo Tommaso Marinetti.

Nel dodicesimo capitolo, intitolato «La tecnica esterna», l'autore si sofferma su una riflessione commovente che tocca da vicino chiunque ami la letteratura:

«Meschino te, o romanziere, il quale non puoi attaccarti troppo a siffatte fonti di suggestione! Il tuo apparato scenico si riduce a povere righe su più poveri fogli...

L'attore ha la voce viva di una Duse o di uno Zacconi, il gesto, l'occhio, le luci dorate e le musiche; ma il magico effetto dello spettacolo dura quanto la rappresentazione.

Se lo scritto è la parola di un assente ad un assente... la parola stampata invece ha possibilità più larghe».

Mentre a teatro l'incanto vive nell'istante effimero della recitazione, il romanziere lavora nell'ombra: depone la propria voce su una pagina nuda, sapendo che verrà raccolta a distanza di giorni, decenni o secoli da uno sconosciuto nel silenzio del suo studiolo.

Scrivere un libro significa proprio questo: affidare il proprio respiro alla fragilità della carta, con la certezza che, quando tutto il resto tacerà, quelle "povere righe" continueranno ancora a parlare.

Un gioiello del 1924 che custodiamo con cura e che ricorda a tutti noi il valore insostituibile dei libri veri.

Ristobibliotecamuseo – Osteria del Buonconvento

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Il filo è teso, e domani è un altro giorno.

Giancarlo Esposito
Artigiano della materia, ricercatore dello spirito e fiero custode del tempo. Dalle mani che restaurano il legno, alla mente che decifra il mistero... il filo è teso, e domani è un altro giorno.

28/09/2026

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IL TEMPO DEL CORPO E IL TEMPO DELL'ANIMA: TRA FANTASY E SAPIENZA ANTICA

Ci sono giorni in cui ventiquattro ore sembrano appena una manciata di minuti.

Pensavo con un pizzico di rammarico a quanto sia vorace la vita: vorremmo avere tempo per leggere e per scrivere, tempo per lavorare con dedizione, per condividere un tavolo con gli amici, ma soprattutto tempo per fermarci, respirare la natura e contemplare la bellezza di questo mondo che ci circonda — un mondo che spesso si dice malato, ma che resta un prodigio continuo se lo si sa guardare.

Iniziando a leggere Cuore di demone di Jaysea Lynn, tra le pieghe di una storia fantasy emerge una verità cruda: la protagonista combatte contro il limite più severo che l'essere umano conosca, quello del dolore fisico e della malattia che le ruba giorni ed energie. È lì che scatta la riflessione: quanto tempo sprechiamo a rincorrere l'affanno, a lamentarci delle cose superflue, invece di custodire il dono del nostro respiro e della salute?

Viene spontaneo tornare al monito eterno dell'Ecclesiaste:

«Per tutto c’è il suo momento, un tempo per ogni cosa sotto il cielo: un tempo per piantare e un tempo per sradicare... un tempo per tacere e un tempo per parlare.»

Eppure, devo ammetterlo a me stesso prima che agli altri: io sono il primo che dovrebbe imparare a osservare questa regola, e forse non sono nemmeno la persona più adatta a dare lezioni. Finisco sempre per farmi travolgere da mille impegni, carte, progetti e passioni, dimenticando di concedermi quella sosta necessaria. Ma forse la vera saggezza sta proprio in questo: riconoscere le proprie contraddizioni e cercare, giorno dopo giorno, di non perdere la rotta.

Non si tratta di pretendere giornate di quarantotto ore, ma di imparare a dare a ciascun istante il peso che merita. Lavorare con passione, scrivere con sincerità, ma non dimenticare mai di alzare gli occhi al cielo e godersi un raggio di sole sul mare.

E voi, riuscite a trovare il vostro tempo per fermarvi o vi lasciate travolgere, come me, dalla fretta del mondo?

Riflessioni dall'Osteria del Buonconvento – Ristobibliotecamuseo, Sorrento

Il filo è teso, e domani è un altro giorno.

Giancarlo Esposito
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27/09/2026

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27 SETTEMBRE 1943 – 27 SETTEMBRE 2026: 83 ANNI DALLE QUATTRO GIORNATE DI NAPOLI

La scintilla della rivolta nei manifesti originali del nostro archivio

Oggi ricorrono esattamente 83 anni dall'inizio delle leggendarie Quattro Giornate di Napoli (27-30 settembre 1943): la prima grande metropoli europea capace di insorgere a mani n**e e scacciare l'occupante tedesco prima dell'ingresso delle truppe alleate.

Spesso la storia viene ricordata solo attraverso l'eroismo dei vicoli, delle barricate e dei ragazzi come Gennarino Capuozzo. Ma cosa spinse un popolo allo stremo, affamato e ferito dai bombardamenti, a compiere un simile prodigio di riscatto civile e militare?

La risposta è impressa nero su bianco nei documenti originali dell'epoca che conserviamo con devozione nel nostro archivio:

Il Proclama del Colonnello Scholl (Il Roma, 13 settembre 1943): l'annuncio del comando assoluto germanico sulla città, il coprifuoco inflessibile, l'ordine di consegna delle armi e la cupa minaccia di rappresaglia: «Ogni soldato germanico ferito o trucidato verrà rivendicato cento volte».

L'Ordinanza del 23 settembre 1943: l'ordine perentorio di sgomberare entro ventiquattr'ore l'intera fascia litoranea per una profondità di 300 metri — da Mergellina a Chiaia, da Piazza Bovio a Corso Umberto — per costituire una "zona militare di sicurezza", con l'avvertimento che i trasgressori sarebbero stati passati per le armi senza preavviso.

A queste imposizioni si aggiunsero i rastrellamenti forzati di migliaia di giovani da deportare nei campi di lavoro del Reich. Fu lì che la misura colmò il vaso. Il 27 settembre 1943 Napoli disse basta: la disperazione si fece coraggio, i sanpietrini divennero barricate e la dignità sconfisse il terrore.

Custodire queste testimonianze cartacee originali significa non dimenticare mai il prezzo della libertà e il valore della memoria.

Archivio Storico – Ristobibliotecamuseo
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Il filo è teso, e domani è un altro giorno.

Giancarlo Esposito
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24/09/2026

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L'UOMO CHE DIVENTA UN MECCANISMO AD OROLOGERIA: L'INQUIETANTE PROFEZIA DI GUSTAV MEYRINK

Gustav Meyrink è noto al grande pubblico soprattutto come l'autore de Il Golem, ma in questa raccolta — intitolata Pipistrelli (Fledermäuse) — la sua penna si fa ancora più tagliente, grottesca e visionaria.

Sfogliando le pagine del racconto I quattro fratelli della luna, ci si imbatte in una riflessione folgorante che anticipa di decenni le nostre inquietudini sul dominio della tecnologia e l'alienazione moderna:

«L'uomo, se considerato attentamente, non rappresenta nient'altro che un oggetto compiuto a metà e destinato un giorno a diventare esso stesso un meccanismo a orologeria.

Lo dicono chiaramente certi suoi istinti per niente affatto secondari che si sono abbassati al livello dell'automatismo...

Non meraviglia il fatto che egli veda nelle macchine i suoi veri rampolli ed eredi e il mostriciattolo nella discendenza carnale.»

Meyrink osserva la modernità nascente e ne coglie il feticismo supremo: la macchina trasformata nel nuovo «vitello d'oro», curata e unta con oli preziosi più di quanto non si abbia cura dell'essere umano. Tra dottrine ermetiche, richiami ai Rosacroce e atmosfere allucinate dove persino i corpi biologici rischiano di mutare in mostruosità calcolate (come nel racconto del dottor Paupersum), l'autore praghese ci mette di fronte alla domanda definitiva:

Siamo noi a guidare i nostri strumenti, o stiamo lentamente abdicando alla nostra scintilla vitale per trasformarci nell'ennesimo ingranaggio automatico del sistema?

Un testo del primo Novecento che, letto oggi, suona più contemporaneo di un saggio di attualità.

Il filo è teso, e domani è un altro giorno.

Giancarlo Esposito
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23/09/2026

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LO SGUARDO DEL TITANO: LA FORZA DELLA SANGUIGNA DI FRANCESCO JERACE

Nel nostro archivio riemerge un’opera di rara intensità espressiva: un disegno originale a sanguigna su carta avorio, firmato in alto a destra dal maestro Francesco Jerace (1853–1937).

Il volto, catturato in una posa fiera e tormentata, colpisce per la drammaticità del tratto. La folta chioma mossa, la mascella serrata, lo sguardo obliquo che punta oltre l'orizzonte e il collo aperto della camicia richiamano con forza l'iconografia romantica del genio titanico — con ogni probabilità uno studio fisiognomico per l'effigie di Ludwig van Beethoven o il bozzetto preparatorio per un monumento civile.

Non si tratta di una semplice composizione su carta: Jerace ragiona da scultore. Il chiaroscuro è costruito con un fitto reticolo di tratteggi diagonali e sciabolate di fondo che sbalzano i piani del viso come se fossero scolpiti nella creta o nel marmo.

A rendere questo pezzo ancora più prezioso è la sua storia materiale: il retro della cornice d'epoca conserva intatto il sigillo originale in carta con l'etichetta blu araldica di A. Mannajuolo – Doratore, Cornici, Stampe – Napoli, Via Chiaia 211. Una testimonianza tangibile della Napoli nobiliare e d'avanguardia a cavallo tra Otto e Novecento, dove l'opera fu incorniciata e ammirata nel salotto culturale della città.

Un altro tassello della grande arte meridionale che continua a dialogare con le nostre memorie storiche.

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30 AGOSTO 1919: IL DIALOGO TRA DUE GIGANTI PER IL MONUMENTO AI CADUTI DI SORRENTO

Ci sono carte d'archivio capaci di restituire non solo la cronaca, ma il respiro concreto del cantiere, l'odore della pietra viva e l'incontro tra due grandi menti del primo Novecento.

Nel nostro archivio riemerge una lettera autografa su due facciate, vergata con inchiostro ferrogallico e datata 30 agosto 1919. La firma in calce è di Francesco Jerace, maestro indiscusso della scultura italiana. Accanto al foglio, la busta postale originale d'epoca, con l'intestazione a stampa dello studio professionale:

«Comm. GIOVANNI BATTISTA COMENCINI – Ingegnere ed Architetto – Piazzetta Ascensione a Chiaia, 6 – Napoli»

Chi era Giovanni Battista Comencini?Nato a Udine nel 1849 e formatosi a Roma, Comencini giunse a Napoli nel 1884 e divenne rapidamente una delle figure cardine della trasformazione urbana partenopea tra la fine dell'Ottocento e l'inizio del Novecento. Fu tra i primissimi a introdurre a Napoli il gusto e l'eleganza del Liberty (suoi i celebri progetti per il Grand Hotel de Londres e per prestigiosi palazzi residenziali a Chiaia e Santa Lucia), ma soprattutto era un maestro dell'ingegneria strutturale applicata alle grandi opere.

Nel 1919, per erigere a picco sul mare di Sorrento un'opera monumentale, Jerace non si affida a un semplice capomastro, ma dialoga da pari a pari con il Commendator Comencini. Lo scultore modella e plasma il gruppo statuario; l'ingegnere-architetto garantisce la statica e la tenuta del basamento sul costone tufaceo.

Ecco la testimonianza diretta di quelle ore cruciali, trascritta fedelmente dalle parole di Jerace:

«Ieri il gruppo si è collocato stabilmente sulla piattaforma di cemento armato! Ò creduto di non toccare affatto il lavoro di cemento e ciò per rispetto alla costruzione. Farò diminuire il travertino nel punto dell'assetto: cioè nella parte interna =.

A che ora potrei trovarvi per prendere con voi gli accordi per dare l'ultima mano al monumento che, se la paternità non m'inganna, mi sembra il solo che meriti tale definizione nell'ambiente dove è collocato. Vi stringo la mano con affetto. F. Jerace»

Dietro queste righe emerge tutta la maestria dell'arte monumentale: la posa del blocco scultoreo sulla soletta strutturale in cemento armato, l'adattamento millimetrico dei conci di travertino scalpellati all'interno per alloggiare l'opera in perfetto equilibrio, e infine l'orgoglio del creatore. Jerace sa bene che quell'opera in marmo e travertino, affacciata sullo scenario unico del Golfo di Napoli e del Vesuvio, sarà l'unica degna di misurarsi con una simile maestosità.

Passeggiare oggi in Piazza della Vittoria e alzare lo sguardo verso il monumento significa ammirare il risultato di quel confronto tra Jerace e Comencini, fissato per sempre su questa carta del 1919.

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Il filo è teso, e domani è un altro giorno.

Giancarlo Esposito
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20/09/2026

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DAL SEGNO SULLA CARTA ALL'ETERNITÀ DEL MARMO: IL "CHRISTUS" DI FRANCESCO JERACE

Ci sono storie in cui l’arte sacra, la devozione personale e la memoria storica si fondono in un unico, commovente percorso filologico.

Nel nostro archivio riemerge un tesoro di rara suggestione: un disegno preparatorio originale a carboncino, matita e biacca, condotto con un rigore plastico formidabile. È il profilo del Cristo, vibrante di tensione spirituale: il chiaroscuro serrato definisce la barba e la capigliatura mossa, mentre i colpi sapienti di biacca bianca catturano ed esaltano la luce divina. In calce al foglio, una scritta autografa a matita racchiude il senso mistico dell'opera: «Lux!» (Luce, la luce del mondo), con l'annotazione sul passe-partout: «Disegno originale di Francesco Jerace».

Non si tratta di un semplice bozzetto: è lo studio preparatorio originale dal quale il Maestro trasse l'altorilievo in marmo intitolato «CHRISTUS», documentato dalla preziosa foto/cartolina d'epoca che ne immortala la scultura definitiva.

Ma il cerchio si chiude in modo ancora più toccante nel gennaio del 1937, alla scomparsa del grande artista. Per onorare e consegnare all'eternità il Maestro, la famiglia scelse proprio l'immagine marmorea di quel Cristo per stampare il luttino funebre originale:

«Polistena 26 luglio 1853 – Napoli 18 gennaio 1937»

«Nato nella forte terra di Calabria, artista di genio, uomo di carattere che ebbe un'impronta individuale... Chi muore nel bacio del Signore non è morto ma è lontano, le sue opere lo seguiranno in eterno.»

Francesco Jerace (1853–1937) — autore a Sorrento dell'imponente Monumento ai Caduti di Piazza della Vittoria e intimo amico della famiglia Tramontano — vive ancora nella materia viva dei nostri documenti.

Avere oggi, l'uno accanto all'altro, il bozzetto a matita e biacca dove l'idea prese forma per la prima volta, la testimonianza della scultura marmorea compiuta e il ricordino funebre che trasformò quell'opera nell'estremo saluto al Maestro, è un miracolo storico e museale. Un filo d'arte e affetto che attraversa un secolo e non smette di parlare alle nostre anime.

Archivio Storico Famiglia Tramontano / Jerace

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19/09/2026

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QUANDO UN QUADRO RITROVA LA SUA VOCE DOPO QUASI CENT’ANNI

Ci sono storie che restano sepolte nel buio dei cassetti finché qualcuno non decide con pazienza di rimettere insieme i pezzi.

Guardate con attenzione questo ritratto. È condotto a pastello e sanguigna, con una delicatezza nei lineamenti e una luce nello sguardo che lasciano senza parole. Ritrae una giovane donna elegante: Giulia Tramontano, figlia di don Guglielmo e custode della grande tradizione dell’Imperial Hotel Tramontano di Sorrento.

A dipingerlo fu sua sorella, Lucia Tramontano.

Un semplice passatempo borghese? Tutt'altro: Lucia fu allieva diretta e devota di uno dei massimi maestri dell'arte italiana, Francesco Jerace — lo scultore sommo che ha firmato, tra i suoi capolavori, il Monumento ai Caduti di Sorrento in Piazza della Vittoria.

A confermarlo non è una supposizione, ma una straordinaria lettera autografa ingiallita dal tempo, datata Napoli, 28 luglio 1931, custodita nel nostro archivio. In quelle righe Jerace non scrive con la freddezza di un critico, ma con l’orgoglio paterno del grande maestro verso la sua allieva prediletta:

«...sono apparsi la vostra interessante madonna, ed il ritratto di vostra sorella Giulia, mi son detto: "ti, ài fatta una bella figura con la tua scolara„.»

«I vostri pastello, e la sanguigna sono a vostra disposizione...»

Trovare un'opera d'arte degli anni Trenta è già un'emozione rara.

Ma ritrovare il quadro originale, la testimonianza del legame maestro-allieva, la lettera autografa in cui Jerace loda l'esecuzione citando espressamente tecnica e soggetto («il ritratto di vostra sorella Giulia», «pastello e sanguigna»), e infine il memoriale funebre del 1937 custodito dalla famiglia come una reliquia... questo non è un caso. È un autentico miracolo filologico.

Un cerchio che si chiude a distanza di quasi un secolo nelle sale dell’Osteria del Buonconvento. La memoria di Sorrento non smette di parlare: basta solo saperla ascoltare.

Archivio Storico Famiglia Tramontano / Jerace

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18/09/2026

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PRESAGI DI GUERRA SUL GOLFO: LA LETTERA DEL 1935 ALL'HOTEL SYRENE

«...la guerra è inevitabile e non credo sia molto lontana... i timori di un conflitto hanno certamente un pessimo effetto sugli americani, che hanno paura di ve**re in Europa per non restare bloccati come accadde a tanti nel 1914.»

(Henry M. Pratt a Roberto Fluss, 24 giugno 1935)

È il 24 giugno del 1935. Dalla cittadina di Columbus, nel Mississippi, parte una lettera dattiloscritta diretta a Sorrento. A spedirla è Henry M. Pratt, esponente di spicco dell'industria e della finanza statunitense; a riceverla è Roberto Fluss, storico comproprietario e direttore del prestigioso Hotel Syrene.

Custodito nel nostro archivio, questo documento inedito su due pagine offre uno spaccato formidabile di geopolitica e vita vissuta:

La profezia della storia: Con quattro anni di anticipo rispetto allo scoppio della Seconda Guerra Mondiale, Pratt avverte l'amico albergatore che le nubi sull'Europa si stanno addensando in modo irreversibile, ricordando il trauma del 1914 che ancora paralizza i viaggiatori americani.

L'amicizia oltre l'oceano: Tra le righe non ci sono solo affari, ma un affetto sincero: Pratt racconta dei «moon flowers» che stanno fiorendo nel suo giardino americano, raccomanda la figlia in arrivo dall'Oriente e affida alla carta una speranza carica di nostalgia: «Speriamo ancora di trascorrere un'altra primavera a Sorrento».

Una corrispondenza privata che dimostra come Sorrento e i suoi alberghi storici siano sempre stati al centro del mondo, specchio fedele delle sue grandezze e delle sue inquietudini.

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L'INEDITO DEL TRAMONTANO: IL SONETTO CHE CANTA LA CULLA DI TORQUATO TASSO

Dalla corrispondenza storica privata dell'Imperial Hotel Tramontano conservata nel nostro archivio, riemerge una testimonianza poetica di straordinaria grazia: un sonetto autografo in lingua francese, vergato a mano su carta intestata dell'albergo.

L'autore è André Delacroix, letterato e viaggiatore d'Oltralpe legato al mondo consolare francese. Giunto a Sorrento per trascorrere la Settimana Santa, Delacroix rimase talmente incantato dall'ospitalità ricevuta e dalla sacralità del luogo — sorto proprio dove nacque Torquato Tasso — da dedicare questo omaggio al padrone di casa:

«Sonnet à Monsieur Tramontano

En souvenir d'une délicieuse matinée prepascale

Très respectueusement»

Plaintext
Sur ce golfe d’azur où chantaient les sirènes,
Heureux le voyageur qui peut se reposer!
La brise aux cent parfums lui donne son ba**er,
Dans les bras de Morphée il part l’âme sereine.

Lentement sur les flots s’allonge la carène
Des barques des pêcheurs au sillage irisé;
La lune en son éclat sur eux vient dispenser
L’argent de ses rayons en noble souveraine.

Sur la côte, au domaine où le Tasse naquit,
Des pieuses mains ont su conserver des ouvrages
Que présente aux regards l’amphitryon exquis.

Du Tasse il a gardé vieux livres, comme images.
Bien plus! En lui se retrouvent compris —
Les grâces de l’accueil, le charme de l’esprit.

In italiano:

Sul golfo azzurro dove cantavano le sirene, beato il viaggiatore che può trovar riposo! La brezza dai cento profumi gli dona il suo bacio, tra le braccia di Morfeo egli si assopisce con l'animo sereno.

Lentamente sui flutti scivola la carena delle barche dei pescatori dalla scia cangiante; la luna nel suo splendore spande su di esse l'argento dei suoi raggi come nobile sovrana.

Sulla costa, nella dimora ove nacque il Tasso, pie mani han saputo custodire le opere che lo squisito anfitrione offre allo sguardo.

Del Tasso egli ha serbato antichi libri e ritratti. Ma ben di più! In lui si ritrovano unite — le grazie dell'accoglienza, l'incanto dello spirito.

La poesia testimonia non solo il fascino del golfo, ma celebra le "pie mani" di Monsieur Tramontano nel custodire edizioni antiche e ritratti del Tasso, offrendo agli ospiti del Grand Tour un connubio raro tra alta accoglienza e culto della memoria letteraria.

Il filo è teso, e domani è un altro giorno.

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